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【汇旺担保 @gqdh8】平肝熄风药

[拼音]：pinggan xifengyao

[英文]：drugsforcalmingLivertostopendogenousWind

以平肝潜阳、熄风止痉为主要作用的一类中药。

功用

此类药物多为咸寒之品，主入厥阴肝经，有平肝潜阳、缓和或制止肝阳上亢，及熄风止痉、制止或缓解痉挛抽搐的作用。部分药兼有清洩肝火和明目退翳的作用。

分类及适应证

根据药物作用的不同，平肝熄风药主要分为平肝潜阳药和熄风止痉药2类。

（1）平肝潜阳药。主要用于肝阴不足，阴不维阳、肝阳亢逆于上所致的头晕头痛、耳鸣耳聋、烦躁不安，以及惊悸癫狂等症。常用药有石决明、珍珠母、牡蛎、代赭石、山羊角、紫贝齿、刺蒺藜、罗布麻、决明子、稆豆衣等。

（2）熄风止痉药。主治温热病的高热神昏、惊风抽搐、热极生风，或肝血不足、筋失濡养、虚风内动，或风阳夹痰、风痰上扰、突然昏倒、不省人事、口吐白沫、四肢抽搐的癫痫惊狂，或口眼歪斜的面瘫中风，或风毒内袭、外风引动内风的角弓反张、挛急抽搐的破伤风症，以及中风后遗症的半身不遂等证。常用药有羚羊角、钩藤、天麻、珍珠、玳瑁、全蠍、蜈蚣、白殭蚕、地龙、马宝、蛇蜕、壁虎等。此外，部分药物兼治肝火上炎所致的目赤肿痛、翳膜障睛、视物不清等症。

配伍

平肝熄风药须针对不同的病因和病情配伍用药。因肝阴不足，肝阳上亢，当配滋补肝阴药；因肾水不足，水不涵木，肝阳偏亢，当配滋补肾阴之品，以滋水涵木。惊风抽搐之证，属热极生风，当配清热洩火药；因肝血不足、血不濡筋的虚风内动，当配养血柔筋之品；如系脾虚慢惊，当配健脾药；风痰上扰而致惊痫者，当配化痰开窍药；面部中风而口眼歪斜者，当配化痰通络药；对破伤风角弓反张者，除重用熄风止痉药外，还当配疏散外风、化痰镇静之品；对中风后遗症的半身不遂，应视其病因的不同和病程的长短以及正气的虚实，配以活血化瘀、补益气血之品。

用药注意事项

此类药中的动物甲壳、金石矿物药质地坚硬，有效成分难以煎出，在煎药时应打碎先煎。有些虫类药物有毒，用量不宜过大，以免中毒。孕妇也应忌用或慎用。药性寒凉的熄风药，不宜于脾虚慢惊者使用；药性温燥的熄风药，阴亏血虚者当慎用。

现代研究

平肝熄风药中的平肝潜阳药，大多数有镇静、降压、利尿作用。其降压作用表现缓慢而持久。部分药对组织胺有拮抗作用，还有抗过敏作用。个别药的水煎剂有强心作用，对实验性心血管机能不足有治疗作用。熄风止痉药普遍有抗惊厥作用，其中蜈蚣的抗惊厥作用最强。部分药可抑制中枢神经系统、降低大脑皮层的兴奋性、加速巴比妥作用的发挥及乙醚麻醉的速度，个别药有催眠作用。此外，蜈蚣、水蛭注射液对肝癌的癌细胞有抑制作用，地龙(蚯蚓)有溶血作用，蠍毒可使吸呼麻痺。平肝熄风药广泛用于高血压脑病、美尼尔氏综合征、脑动脉硬化所引起的眩晕，流行性脑脊髓膜炎、乙型脑炎所引起的高热、神昏、惊厥、虚风内动、抽搐及原发性或继发性癫痫、破伤风、肝豆状核变性、震颤性麻痺引起的惊厥抽搐、小舞蹈病、脑血管意外，面神经麻痺引起的口眼歪斜等病的治疗。

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【汇旺担保 @gqdh8】僵蛹

药材名称：僵蛹

名称出处：《中草药通讯》1972

概况

基源：为家蚕蛾科蚕属动物家蚕蚕蛹感染白僵菌发酵的制成品。

原动物：家蚕Bombyx mori Linnaeus

原植物：白僵菌Beauveria bassiana(Bals．)Vuill．

馀项参见“白殭蚕”条。

生药

制法：取白僵菌在25～28℃下经斜面培养10～12天，再将菌种用煮茧液作液体扩大培养，在摇床上振荡36小时左右，使菌液呈均匀混浊状，即可接蛹。

另将蚕蛹洗净、烘干、破碎后，作为发酵底物，接种上述菌液。在25～28℃下，经过封闭培养或半裸露培养2～3天，再经浅盘裸露培养5～7天，使蚕蛹产生孢子而呈白色或白中带黄色，即成僵蛹。然后灭菌(90～100℃，2～3小时)，烘干。

鑑别：本品呈不规则块状，表面白色或黄白色，质轻脆，易碎，有霉菌味及特有的腥气。

加工炮制：麸炒僵蛹 将铁锅烧熟，撒入麸皮少许，待冒烟时即加入净僵蛹，用武火迅速翻炒至表面呈棕黄色，取出，筛去麸皮及灰屑。每殭蚕100g，用麸皮10kg。

贮藏：置干燥密闭容器中，防蛀。

药理

10%的僵蛹水煎剂2g／kg ig，能明显对抗硝酸士的宁引起的小鼠惊厥反应，其有效成分可能为草酸铵[1，2]。50%的水煎剂0．2ml／只／d ig，对小鼠S180有抑制作用。

2g／(kg·d)连续ig 20d，未出现死亡及衰弱现象，肝、肾、脾病理检查未见异常[1]。

水煎剂ig的LD50为44．5±1．4g／kg[2]。

参考文献

[1] 中草药通讯 1972；(6)：5。

[2] 中草药通讯 1978；(12)：24。

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【汇旺担保 @gqdh8】桂花跌打

药材名称：桂花跌打

名称出处：《云南思茅中草药选》

概况

异名：山皮条(云南)。

基源：为瑞香科毛花瑞香属植物毛花瑞香的根皮或全株。毛花瑞香属全世界2～3种，中国仅此一种。

原植物：毛花瑞香Eriosolena composita(L．f)Van Tiegh[E．involucrata(Wall．)Van Tiegh．；Daphne involucrata Wall．]

形态：灌木。枝无毛。叶互生，革质；披针形或矩圆状披针形，长7～10cm，宽2～2．5cm；全缘；无毛；侧脉18～23对，下面较显著；叶柄长约2mm。花为头状花序，白色，腋生；总花梗长1～2．2cm，被短柔毛；总苞1轮，苞片2～4，膜质，顶端2裂，开花前闭合，开放后脱落；花被筒状，长1～1．3cm，外面被丝状长柔毛，顶端4裂，裂片卵状披针形；雄蕊8，2轮，揹著药，花丝极短，花药矩圆形；花盘钻形；子房顶端被黄色丝状长柔毛，花柱长1．7mm，柱头头状。果为浆果状，裸露。(图见《中国高等植物图鑑》．第2册．962页．图3654)

生境与分布：生于海拔1500～1600m处，分布于云南东南部。

生药

采集：全年可采全株，切片，晒干。

药性

性味：辛、麻，温。有毒。

功效：镇痛散瘀，接筋续骨，舒筋活络，祛风溼。

主治：风溼，胃及十二指肠溃疡，骨折筋伤，跌打伤，风溼骨痛，各种疼痛。

用法用量：内服：煎汤，1．5～3g；或浸酒。外用：研末撒或捣敷。

使用注意：内服宜慎，孕妇忌服。

临床应用

单方应用：①《全国中草药汇编》：“治胃痛，风溼骨痛：桂花跌打1～3g。水煎服。” ②《全国中草药汇编》：“治骨断，筋伤，跌打损伤：鲜桂花跌打适量，捣烂敷患处。”

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【汇旺担保 @gqdh8】共振理论

[拼音]：gongzhen lilun

[英文]：resonance theory

研究摄动量级数解中共振奇点的理论。这种共振奇点的问题与一般力学中的共振现象有些类似，因此亦称为共振问题。

对于自然天体（大行星、小行星等），在摄动量级数解的周期项振幅中会出现1/(pn-qn┡)这种因子，n和n┡分别为被摄天体和摄动天体的平均角速度，p和q为正整数。当n/n┡=q/p┡时，pn-qn┡=0，出现共振奇点，级数解失效。这就是所谓通约问题。对于人造地球卫星，则有两种共振奇点：一是地球的非旋转对称部分（即地球引力场位函式球谐展开式中的田谐项）对卫星的摄动将产生共振奇点，这时n┡表示地球自转角速度；另一是由于带谐项摄动，在长周期项振幅中会出现1/(4-5sin2i)形式的因子，当卫星轨道倾角i=ic=63°26┡或116°34┡时，4－5 sin2i=0，级数解又失效，ic称为临界角，相应的就是临界角问题。

当初始条件满足pn-qn┡=0或4－5sin2i=0时，级数解中出现无穷大项。但这只意味著级数解失效，绝对不能说明轨道要素真的会变为无穷大。运动方程本身并无这样的奇点，根据常微分方程解的存在唯一性定理和解对初值的连续性可知，天体轨道的变化通过上述“奇点”时，仍然是连续的。太阳系中的脱罗央群小行星和同步卫星等都是对应于n/n┡=1/1的情况（见脱罗央群小行星的运动），还有不少轨道倾角接近临界角的人造地球卫星，它们的轨道变化并无反常现象。因此，上述奇点问题是方法本身带来的，只要在方法上作些改变就不会出现了。对人造地球卫星的运动，用初始轨道要素作为起点的古典迭代法，根本不会出现临界角问题。综上所述，通约和临界角这样的共振奇点并非本质的，完全可以改用适当的方法来排除。

解决一个具体问题时，可以采用某种特定的方法来避免共振奇点;要彻底解决问题，则必须搞清楚天体在共振奇点附近的运动特征。科尔莫戈罗夫等人在研究哈密顿方程解的稳定性时，讨论过共振带的性质。加芬克等人研究了关于地球位函式的带谐项J2、 J4和田谐项J2，2对卫星的摄动，把通过正则变换消除短周期项后的哈密顿函式统一写成下列简化形式：

H=A(y)+B(y)cos 2x，

式中|B/A|=0(ε)，对于临界角问题，ε=J2;对于通约问题，ε=|J2，2|。(有时也将B(y)写成εB(y)或μ2B(y)，μ=ε1/2， 此时|B/A|=0(1)。如果研究全部带谐项摄动时，取其主要项，相应地为：

H =A(y)+B1(y)sin x +B2(y)cos 2x，

|B1/A|和|B2/A|的量级均为ε(即J2)。这种简化所对应的问题亦称理想共振问题。共振奇点就发生在dA/dy=0处，相应地 pn-qn┡=0或4－5 sin2i=0，确切地说，这仅是H 所确定的运动平衡态的必要条件。根据这一条件，用研究xy平面(相平面)上奇点性质的定性方法，可以给出共振区域(即运动平衡态的邻域)的运动状况。堀源一郎和加芬克等人从分析方法的角度，对J2和J4或J2，2项，用正则变换继续消除H中的x(即消除长周期项)，但不是按ε，而是按ε1/2展开，这样也可得到共振区域内的某种运动解，在一定程度上给出了共振奇点附近的运动特征。

共振理论也被用于研究太阳系天体的动力学演化问题。太阳系的天体几乎都可以说是满足通约条件 n/n┡=q/p的，如木星与土星约为5/2，海王星与冥王星约为3/2，脱罗央群小行星与木星是1/1，……;而且还有通约带是空隙（几乎没有或很少发现小行星）等问题（见小行星环的空隙）。用共振理论来研究这些现象，至今仍未得到本质性的结论，只是在某种程度上作些解释而已。

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【汇旺担保 @gqdh8】信贷规模

[拼音]：xindai guimo

[英文]：credit quota

中央银行为实现一定时期货币政策目标而事先确定的控制银行贷款的指标。又称贷款规模、贷款控制限额。它包括两层含义：

（1）指一定时点上的贷款总馀额，也就是总存量；

（2）指一定时期内的贷款增加总量。

信贷规模是中国的货币政策中介目标，又是实施货币政策的重要手段之一。由于各国的国情和政治、经济体制不同，选择的中介目标和手段也有差别，即使在同一个国家，不同时期、不同场合也不完全一样。许多国家的中央银行在过去相当长时间内，都规定过商业银行贷款的限额。欧洲一些国家也曾普遍把控制贷款规模作为货币政策工具。许多发展中国家更是如此。当代西方国家进行巨集观调控主要是控制货币供应量。

中国选择信贷规模作为货币政策的中介目标是因为商品经济还不发达，经济利益机制和调控手段尚待健全，经济主体还没有形成充分的硬预算约束，存款准备率、利率的变动对抑制信贷需求也尚未发挥很大的作用，因此仍需通过有计划调控信贷规模达到扩张或收缩货币供应量的目的。

从1984年开始，中国人民银行明确将信贷规模作为货币政策的中介目标。在编制和组织实施的国家银行信贷计划中，首先确定信贷总规模，并通过各家专业银行总行逐级下达。在一般情况下，除固定资产贷款规模实行指令性控制外，贷款总规模实行指导性计划控制指标。银行多吸收存款可以多发放贷款，少吸收存款则应少发放贷款。1985、1988～1991年对信贷总规模重新恢复指令性计划。

从1989年起，中国人民银行把贷款规模改称为贷款最高控制限额，实行了“限额管理，以存定贷”办法。主要内容有：

（1）贷款最高控制限额为贷款的总“笼子”，各专业银行和其他金融机构，在核批的贷款限额内，主要依靠自己组织吸收存款来实现贷款最高限额。

（2）对贷款最高限额实行“全年亮底、按季监控、按月考核、适时调节”。中国人民银行总行核批的季度贷款最高限额为监控指标，分别由各专业银行总行和中国人民银行各省、自治区、直辖市、计划单列城市分行按系统和地区监控。各专业银行总、分行在执行过程中可根据情况变化调整季度贷款最高限额。专业银行分行如有超过核批的季度贷款最高限额，报专业银行总行批准；专业银行总行如要超过季度贷款最高限额，则报中国人民银行总行批准。

实行“限额管理”、“按季监控”的办法，既有利于从总量上控制住贷款的增长，又有利于进一步打破信贷资金管理的“大锅饭”，解决中央银行包专业银行信贷资金的问题，促进专业银行面向社会筹措资金。把比较僵硬的信贷规模控制手段，变成有灵活性和选择性的政策工具，使中国人民银行能够对信贷的变化发展进行跟踪调控和反馈调节。

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【汇旺担保 @gqdh8】金焰

[拼音]：Jin Yan

中国电影演员。1910年4月生于朝鲜汉城。原名金德麟。父亲于1912年携全家逃亡至中国东北，入中国籍。1918年到天津，后入南开中学读书。1927年为减轻家庭负担，只身到上海投奔民新影片公司，被录取为表演学员。1928年加入田汉主办的南国艺术剧社，曾主演过《莎乐美》、《卡门》和《回春之曲》等名剧。1929年开始拍摄影片，到抗日战争爆发前后，他主演的影片有27部。这些作品大致可分 3类：1929～1930年，正值电影界“武侠片”风行，他主演过《风流剑客》等；自1930年入联华影业公司后，多主演以反封建为主题的影片，如《野花閒草》(1930)、《恋爱与义务》(1931)、《桃花泣血记》(1931)等，这些影片因为反映了当时的社会现象和知识青年的一些切身问题，引起广大青年学生的兴趣；1932年，在左翼电影运动影响下，主演了《三个摩登女性》(1933)、《母性之光》(1933)、《黄金时代》(1933)、《大路》(1935)、《新桃花扇》(1935)、《壮志凌云》(1936)等具有现实意义的反帝反封建影片，他朴实、真挚、热情的表演，一洗过去那种油头粉面、无病呻吟的小生形像，形成健康的、朝气蓬勃的表演风格，获得广大观众的好评，成为当时极受欢迎的演员之一。抗日战争爆发后，金焰去香港，后转入内地。1940年参加拍摄影片《长空万里》，并参加了一些舞台演出。抗日战争胜利后，回到上海，主演了《迎春曲》(1947)、《乘龙快婿》(1947)、《失去的爱情》(1949)等影片。中华人民共和国成立后，金焰任上海电影制片厂演员组长，参加拍摄了《大地重光》(1951)、《伟大的起点》(1954)、《母亲》(1956)、《暴风中的雄鹰》(1956)、《海上红旗》(1958)等影片。后因病引退，告别影坛。1983年12月27日病逝。

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【汇旺担保】菲律宾音乐

[拼音]：Feilübin yinyue

[英文]：music of Philippines

菲律宾位于东南亚太平洋西部的菲律宾群岛上，除了最早的居民尼格利陀人外，大多为先后来自印度尼西亚的马来人，在历史上他们有著和东南亚马来群岛其他国家一样的马来音乐文化，并受到了阿拉伯、印度和中国音乐的影响。16世纪被西班牙佔领后，西方音乐大量传入，形成了菲律宾音乐文化的多种形态。主要有以下3种类型：

北部山区音乐

吕宋岛北部山区的伊戈罗特、卡林加和伊富高等多种民族，他们的音乐活动常常是集体性的，并和劳动、宗教、祭祀、喜庆节日等礼仪习俗联络在一起。传统的歌唱形式多为领唱和合唱。独唱部分，演唱者经常运用颤抖的声音表现高超的技艺；合唱部分则强调母音以增强节奏感。音乐大多为五声音阶。最重要的乐器是锣和鼓，普遍都有锣乐队。锣，称“贡沙”，由青铜或黄铜制成的平面锣，用手或锣槌敲击，节奏复杂多变。此外，还有各种竹制的乐器，如竹鼻笛、竹絃琴和竹口弦等。普遍重视乐器的音色和音质。

南部地区音乐

棉兰老岛和苏禄群岛有 100多万信奉伊斯兰教的居民，他们保持著传统的音乐文化。无论是可兰经或史诗的吟唱，以至爱情歌曲，都具有阿拉伯音乐的特点。普遍使用的曲调乐器称为“库林唐”，是一种编锣，由7～8个大小不同的带有乳突的锣组成，按音高顺序平列在木制的共鸣箱上，用两根木槌击奏。它主要演奏传统乐曲，也为舞蹈伴奏。它作为菲律宾民族乐器的代表，还用于大型管絃乐队中。居住在这一地区的非穆斯林居民，大多是居住在山区的各个部族。歌唱常在祭神、治病活动中进行，多为合唱，音域较窄，音程变化细微复杂，有丰富的表现力。歌唱部分有时模仿拨絃乐器的节奏韵律，产生一种近似乐器的效果。南部地区的锣中间有隆起的乳突，称为“阿贡”，被人们看作是神、权力、财富的象征，举行祭祀仪式时，人们把装饰华丽的锣悬挂起来，按照严格的规定敲击，有时也用于巫术和驱魔治病等活动。此外，二根弦的弹拨乐器“可恰皮”、笛子以及各种竹制打击器乐都十分流行。

平原地区音乐

16世纪以来，在西班牙对菲律宾的长达300多年的统治中，西方各种音乐形式大量传入，传统的民族音乐逐渐为西方音乐所取代，但经过长期流传，在曲调风格、乐器的形制、音色以及乐队组合等方面，都已逐渐具有菲律宾的特点，成为菲律宾民间音乐的一个组成部分。声乐方面的“昆迪曼”，是一种善于表现悲伤哀怨情感的抒情歌曲，缓慢的三拍子节奏，多为小调式，并常用转调手法。“巴利道”是一种活泼、愉快、诙谐的爱情歌曲，多为三拍子，它既可独唱，也可边舞边唱。其他还有“库明唐”和“乌牙义”，它们原为战歌，节拍较自由，演唱者可根据情绪的变化而决定其终止。这些民歌，有的经菲律宾作曲家改编，已成为音乐会演出的声乐曲目。在器乐方面，流行最普遍的是“龙达拉亚”乐队和铜管乐队。此外，吉他、小提琴、钢琴和西洋管絃乐队也颇有影响。

19世纪后期起，随著民族解放运动的发展，一些受过西方音乐教育的作曲家创作了内容上具有民族民主意识，音乐上注意运用民族音调的歌曲、轻歌剧（萨苏埃拉）和各种器乐曲，并产生了一批反对殖民统治、鼓舞人民为民族独立而战的著名歌曲。这一时期的著名音乐家有F.圣地亚哥、N.阿韦拉多、J.埃斯特利亚等。近30年来，菲律宾的音乐工作者为挖掘、整理和发展菲律宾的民族音乐进行了大量的工作，如L.R.卡西拉格、J.马塞达等。菲律宾文化中心为民族音乐的发展做了大量工作，如每年组织一次全国性各民族的民间音乐舞蹈会演等等。此外民间艺术剧院、巴彦尼汉舞蹈团以及帕卡特·卡瓦特竹乐团等，为传播和提高民族音乐文化做出了显著成绩。

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【汇旺担保】伯克，E

[拼音]：Boke

[英文]：Edmund Burke (1729～1797)

英国政治家、散文家。出生在爱尔兰一位著名律师的家庭。他求学于都柏林大学三一学院，1748年获学士学位。两年后去伦敦学习法律，并对文学发生兴趣。1757年发表美学论文《关于崇高美和秀丽美概念来源的哲学探讨》，是根据洛克和孟德斯鸠的思想所写，赢得德国哲学家康德的称讚。伯克发挥了公元 1世纪的名著《论崇高美》的文艺理论，研究了美感享受的心理基础，用弥尔顿的诗歌来说明崇高美的性质，导致了浪漫主义美学的兴起。1765年被选为国会议员，不久就以其政治演说而著名。他对美洲殖民地人民的革命抱同情和支援态度；主张采取措施缓和英国对爱尔兰的经济剥削和政治压迫；反对英国政府利用东印度公司对印度人民施行专制暴虐的统治。但是他反对法国人民的革命，认为这场革命是富于传染性的祸患。1790年2月2日，伯克在议会辩论中发表演说攻击法国革命。同年11月1日发表他的重要著作《关于法国革命的感想》，对法国革命作了锐利的分析和愤怒的谴责，激起很大的反响，导致一场激烈的争论。伯克的对方以托马斯·派恩为代表，他写了《人权》(1791)来回答伯克对法国革命的攻击。伯克主张改良，反对革命。派恩赞成法国社会进行改革，但反对毁掉教会和贵族，因为这两者是文明社会的“文雅的点缀”。他认为社会是一个活的有机体，它的发展应该是进化，而不应用革命的手段施以残忍的外科手术，然后人为地、机械地对它加以重建。伯克虽对法国革命持否定态度，但总起来看，他是主持公道和正义的。他拥护议会制度和自由选举，写了《关于目前不满情绪根源的感想》(1770)。他替美洲革命人民辩护，写了《论美洲的赋税》(1774)和《论与殖民地的和解》(1775)。他同情爱尔兰人民，写了《关于刑法写给爱尔兰一位贵族的信》(1782)。他反对压迫、掠夺印度人民，写了《论在印度发了财的欧洲人的私人债务》(1785)等。1764年，伯克和塞缪尔·约翰逊、画家乔舒亚·雷诺兹爵士等人成立“文学俱乐部”，讨论文学问题，因此伯克可以被看成是约翰逊文人集团的一个成员。伯克的散文热情奔放，雄健有力，条理清楚，逻辑性强；他的句型富于变化，节奏均匀；语言生动、形象，充满了比喻；表达方式富于幻想和戏剧效果，因而成为英文散文的典范。

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【汇旺担保】印度国家档案馆

[拼音]：Yindu Guojia Dang’anguan

[英文]：National Archives of India

印度中央级综合性档案馆，负责接收和保管印度历史档案及中央政府各机关的档案，并对中央政府机关的文书工作和档案工作进行监督。1947年成立，前身是1891年建立的帝国档案部。馆址在新德里。是亚洲地区规模较大的档案馆之一。

馆藏档案按排架长度计算超过2.6万米，另有一万多张地图和收购到的一些私人档案汇集，以及从英、荷、法等国复制的与印度历史有关的档案副本。其中既有英国殖民统治时期的档案，也有印度独立后的档案。最早的是1748年英国东印度公司的档案，还有关于1857年印度士兵大起义的档案史料，特别是那那·萨希伯等士兵领袖的宣言书和书信，有重要史料价值。由于历史原因，馆藏档案不仅同印度历史有关，而且也同亚洲其他国家的历史有关。该馆专设有中国档案部，收藏有关中国，特别是西藏历史的档案和反映中英关系的档案。由于库房不足，中央各机关还有大量档案已超过25年，仍不能进馆。凡满30年的非保密档案向公众开放，有关边界问题的档案规定一律不予开放。

馆藏档案所用文字有英文、印地文、梵文、波斯文、阿拉伯文、汉文、藏文等多种，但仍按来源原则分类管理。所有纸质档案不折叠，夹在木板中捆绑起来保管。主要编有 3种清册目录:移交单、案卷目录和档案目录，还为近期档案编制各种索引和分类目录。70年代中期开始研究采用计算机管理档案，并引进缩微照像及其他复制装置。另外，还有一个实验室，主要研究热带地区的档案保护及贝叶档案的保护和修复问题。印度国家档案馆从1947年开始出版馆刊《印度档案》，每年两期，用英文和印地文出版。

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【汇旺担保】伦敦银行同业拆借利率

[拼音]：Lundun yinhang tongye chaijie lilü

[英文]：London interbank offered rate， LIBOR

英国伦敦货币市场上银行之间拆借英镑和其他欧洲货币的利率。

各种货币的利率水平由市场资金供求决定，同时与该货币的国内利率存在著密切的关系。伦敦银行同业拆借利率作为国际金融市场的基础利率，是许多国家和地区金融市场利率水平的标准或依据。一般的做法是：存款利率是在拆借利率的基础上下减若干百分点，贷款则上加若干百分点。同业拆借利率的期限为隔夜、7天、1个月、3个月、6个月、1年，1年以上的利率以3个月或6个月期同业拆借利率为基准，视具体情况附一定的加息率，一般在0.25～1.75％之间，并在约定的期限加以调整。在伦敦金融市场上经营欧洲货币业务的银行有数百家，但能报出伦敦银行同业拆借利率的只有30多家吞吐能量很大的主要银行，其他银行都是它们的顾客，习惯上称参考银行。按惯例每个工作日上午11时向外报出自己的拆借利率，通常报两个价：拆入利率和拆出利率，两者之间差距很小，一般只差0.25～0.5％。各主要银行的拆借利率报价不一定相同，一般相差0.0625～0.125％，所以具体一笔拆借款利率的确定可有讨价还价的馀地，或者按各行报价的平均水平计算。由于欧洲货币市场上各种借贷业务的期限、货币种类及借贷者的资信不同，各个市场，甚至每笔业务都存在利率的差异，这就必然使套利和套汇活动十分活跃。

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